现在油价多少一篇非常简短的《禁闭》repo-猫又想住在剧场

一篇非常简短的《禁闭》repo-猫又想住在剧场
第一次在U13空间看话剧艋舺怎么读,由于此前在上海的两个小型剧场看剧留下的良好印象猪猪猫,在走进十三号剧院属下的这个小型剧场时,心里不由得也生出一些期待。
剧场的确不大,可能就只能容纳一百来人的样子,但是哪怕是后面几排,离舞台依然非常的近董默,我坐在第二排淮南查查论坛,演员脸部最微小的表情都看得一清二楚张胜贤,在经历过太多大得让人心烦的剧场后,小巧精致的U13实在不能不让人心生好感。

《禁闭》一剧的开场非常特别张仲鲁,有别于传统的剧场里在大部分观众入场后开始播放提示音,灯光渐暗的开场方式,本间贵史在观众尚在陆陆续续进场的时候姚德芬,在剧中饰演“地狱接待员者”的倪超已经站在舞台中间,旁若无人地来回走动,并沉默地在沙地上开始画一个个看上去十分神秘的圈圈,看着他这样充满仪式感的举动,观众席里的声音也慢慢安静下来,很喜欢这种不动声息地把观众慢慢带入一部戏里的开场。

趁此机会,正好慢慢欣赏一下《禁闭》一剧的舞美,不得不说,本剧的舞台设计非常有新意。因为故事说得是“地狱的一间密室中,死去的一男两女的灵魂在此相遇“,所以舞台的设计仿佛也越过了时空的界限,在这里没有时光流逝,也没有日升月落,有的只是时不时翻飞的无尽黄沙,炎热而荒凉。当三个有着不堪过往的角色陆续登场,而舞台后方的大门紧紧关上之后,观众也随之被禁闭在这个不属于人间的空间内,既像是这场灵魂审讯的裁判者,又仿佛是一同被丢弃在地狱里的魂灵。日复一日,没有出路,没有未来。

法国作家让-保罗·萨特于1945年创作的剧本自然有其深度,剧中对白“他人即地狱”更成为广为流传的名言吴乐水。但是不知道我是对剧本本身不适应,还是导演处理手法不适应的问题,在看剧过程中一度频频走神。当然,饰演邮政局小职员伊内丝,巴黎贵妇艾丝黛尔,报社编辑加尔森的演员的表演不可谓不卖力,但是整个表演依然不时给人用力过猛的感觉龟龙脑康。剧中同性恋者伊内丝对金发美女艾丝黛尔的追逐,艾丝黛尔对报社编辑加尔森的求爱和加尔森的回应都表现得非常直接豪放星太奇,虽然看了快一半的时候反应过来这是三个人都希望尽快找到结盟的目标而对抗剩下的一个人,甚至是出于对眼前末世一般的处境下一种无可奈何的放纵,但是在刚开始的时候会易通,只看到三个主角的急色举动,依然会让人觉得非常莫名其妙。现在油价多少

作为剧中主旨的“他人即地狱”,纵观全剧,在三个惴惴不安的灵魂无休止的相互诘问和折磨后,的确能理解到该要旨,但是这种主旨的传达由于过于强烈的戏剧冲突而显得有点刻意。而且剧本只着重于展现每个人在地狱里承受的精神折磨,和在逼问下不得不招供的不堪过往,似乎都犹有余辜,从而得出他人即地狱的主题马智宇,但是细究每一个人的过往,加尔森既是临阵逃脱的胆小鬼,更是个沉溺酒色,折磨妻子的虐待狂;艾丝黛尔诡称自己是个为了年老的丈夫断送了青春的贞洁女子,其实却身负杀婴罪责并导致情夫自杀身亡,;伊内丝由于极端自私毁了一个家庭和两条性命,造成他人灾难,对于因他们而死的人来说,他们又何尝不是另一个烈火地狱?如果能传达出这种他人即地狱,自身也是地狱的双重主旨,也许会更为好看。

至于本剧的翻译,依然有着过往十三号剧院的译作普遍存在的翻译腔过重的问题,听着让人头疼s230u,这个在此前的repo中已经说过,已经懒得赘叙。

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